সত্যজিৎ রায়ের সম্পূর্ণ সৃষ্টি আলোচিত হয়েছে দু-খণ্ডে প্রকাশিতব্য এই মহা-গ্রন্থে। পথের পাঁচালি থেকে চারুলতা পর্যন্ত ছবিগুলির পর্যালোচনা থাকছে প্রথম খণ্ডটিতে। দ্বিতীয় খণ্ডে থাকছে সত্যজিৎ রায়ের বাকি ছবিগুলির পর্যালোচনা। সত্যজিতের ছবিতে নিরন্তর প্রতিফলিত হয়েছে সমাজ, ইতিহাস, রাজনীতি ও দর্শনের বিবিধ নির্যাস। ফলে সামগ্রিকভাবে বিতর্কও অনেক। গুণীজনের মধ্যেও রয়েছে বিপরীতগামী মতবাদ। বলাবাহুল্য যাবতীয় বিতর্ক ও মতপার্থক্য সত্ত্বেও ভারতীয় চলচ্চিত্রের ইতিহাসে সত্যজিতের মেধা ও বুদ্ধিদীপ্ত মেজাজ সর্বজনস্বীকৃত। শুধু চলচ্চিত্র-আলোচনাতেই সীমায়িত নয় এই বই; ছায়াছবির মোহিনী আবরণ ভেদ করে নিয়ত প্রবেশ করেছে মানব-জ্ঞানের নানা ধারায় - সমাজ ও ইতিহাসের প্রান্তরে, অর্থনীতির গণিতে, সংগীতের আসরে। বৃহত্তর সেই অন্বেষাই বইটির উদ্দেশ্য। যেমন, চিত্রভাষার চমৎকারিত্ব নিয়েই শুধু অনুশীলন করা হয়নি বইটির 'পরশপাথর'- পরিচ্ছেদে; একই সঙ্গে আছে, কেন ছবির প্রধান চরিত্র, ব্যাঙ্ক-কর্মী পরেশ দত্ত দফতর থেকে ছাঁটাইয়ের নোটিশ পেয়েছিলেন - তার সুদীর্ঘ আর্থ-রাজনৈতিক বিশ্লেষণ। কিংবা, ‘অভিযান’ ছবিতে আঞ্চলিক যে-ভাষায় গুলাবি-চরিত্রটি কথা বলে - তার উৎস-অন্বেষণ করা হয়েছে এই গ্রন্থে। জানা গেছে, বাংলাও নয়, হিন্দিও নয় - ভাষাটি ‘মগ্‌হি’! সত্যজিৎ-অনুশীলনের চিরাচরিত এক পদ্ধতি গড়ে উঠেছে ‘অপু-চিত্রত্রয়ী’কে সবচেয়ে বেশি গুরুত্ব দেওয়া। পাশ্চাত্য-পণ্ডিতদের রচনাতেও লক্ষ করি এই প্রবণতা। কিন্তু তুলনায় স্বল্প আলোচিত ছবিকেও অগাধ মূল্য দেওয়া হয়েছে এই গ্রন্থে। যেমন এখানে ‘অপুর সংসার’-এর চেয়ে বিস্তৃত স্থান অধিকার করেছে ‘অভিযান’। নিঃসংশয়ে এ এক নির্ভীক পদক্ষেপ - সত্যজিৎকে পুনরাবিষ্কারের দিকে সাহসী এক যাত্রা। প্রাণকেন্দ্রে সত্যজিৎ রায়কে স্থাপন করে, বইটি বিস্তৃত এক আলোচনার আসর; যাতে যোগ দিয়েছেন চলচ্চিত্র ও জ্ঞান-বিজ্ঞান-সংগীতের নানা ধারায় বিশ্রুত বিদগ্ধ মানুষরা - তাদের মধ্যে আছেন পণ্ডিত রবিশংকর ও উস্তাদ আলি আকবর খাঁ-র মতো আন্তর্জাতিক গুণীরাও। সঙ্গে নিয়ত আছেন বিজয়া রায় ও সন্দীপ রায় - তাঁদের অন্তরঙ্গ আলোকপাত নিয়ে। চলচ্চিত্র ও মানব-জ্ঞানের ভবিষ্যৎ- অনুশীলনের মজবুত এক ভিত্তি রচনা করল এই গ্রন্থ। এই বই স্পর্শ না করে ভবিষ্যতে বাঙালি মননের পথ চলা প্রায় অসম্ভব।