‘আপনার বিষয়াশ্রয়, বিন্যাসের পারিপাট্য, নির্মাণদক্ষতা, ভাষার স্বচ্ছ ও সাবলীল গতি এবং জীবনের মূল্যবোধের প্রতি শ্রদ্ধা ও বিশ্বাস, সব কিছুকে আপনি একসঙ্গে বুনেছেন অপরিসীম নিপুণতায়। আপনার অনেক রচনাই আমি পড়েছি ; বস্তুত, আমি আপনার অনেক অনুরক্ত পাঠকের অন্যতম। কিন্তু আপনার এ বইটির মতো এমন স্নিগ্ধ, স্বচ্ছ ও প্রাণময় গল্প-উপন্যাস আমি বহুকাল পড়িনি...’ নীহাররঞ্জন রায়। লিখেছিলেন নয়াদিল্লি থেকে, ২২ এপ্রিল ’৭৭। অন্য একজন প্রখ্যাত প্রবীণ রমাপদ চৌধুরী সম্পর্কে সস্নেহ পরিহাসে লিখেছেন : ‘না লিখে লেখক’। সংখ্যার দিক থেকে বঙ্কিমচন্দ্রের চোদ্দটি উপন্যাস এবং শরৎচন্দ্রের কুড়িটি উপন্যাসের কথা ভুলে গেলে স্বীকার করতেই হয়, সত্যিই তিনি ‘না লিখে লেখক।’ কিন্তু আশ্চর্য এই, রমাপদ চৌধুরীর একটি উপন্যাসকেও উপেক্ষা করা যায় না। এক সময়ে যিনি লিখেছিলেন লালবাঈ বা এখনই, যে যেখানে দাঁড়িয়ে বা দ্বীপের নাম টিয়ারঙ, পরবর্তীকালে তাঁর কলম থেকেই বেরিয়েছে খারিজ বা বীজ, অভিমন্যু বা শেষের সীমানা। বলতে গেলে এমন বিষয়-বৈচিত্র্য আর কোনও লেখকের রচনায় দেখা যায়নি। আর পৌঁছতে পারেননি এমন অতলস্পর্শ গভীরতায়। ‘উপন্যাসসমগ্র’-র এই চতুর্থ খণ্ডে পাঁচ-পাঁচটি উপন্যাসের মধ্যে রয়েছে রমাপদ চৌধুরীর সেই অবিস্মরণীয় উপন্যাস ‘বনপলাশির পদাবলী’—যা ইতিমধ্যেই পেয়েছে চিরায়ত সাহিত্যের সম্মান। আছে ‘ছাদ’ এবং ‘বাহিরি’, যে-দুটি প্রকাশের সঙ্গে-সঙ্গে পাঠকমহলকে সচকিত করেছিল। এ-ছাড়াও রয়েছে বহুসমাদৃত ‘দাগ’ এবং বহুপ্রশংসিত উপন্যাস ‘আশ্রয়’।